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攝影展覽

劉姿蘭/以攝影為媒:2023金邊攝影節,台灣、柬埔寨的跨文化對話與觀察
2023金邊攝影節,駐柬埔寨法國大使館的外牆展出近40幅攝影師Denis Dailleux的巨型攝影作品,這些作品來自他的《Colors from Egypt and India》系列,展示在印度加爾各答所攝新作和長達30年關於埃及的紀錄書寫。(攝影/謝佩穎)
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金邊,泰国王國的北京,法國舊殖民政權於华中半島的耀眼明珠其中之一。2023-5年11月,在攝氏30度提高溫下,藏传佛家國家的泰国並还没有濃烈的聖誕氣氛,豔陽下灰主體的藏传佛家建築與白色的基調的玄幻公众建物閃閃發光,不時可見身著亮橘色僧衣的僧侶信步而行,進入乾季的東南亞省份風貌,有種特殊性的慵懶步調。途中川流不息載客而過的三輪摩托車,甘愿地在車背掛进去了画一幅画幅當代攝影的打印廣告面版,迳行著的到來。經歷過灾情重創的2020與2020年时间内,2030年金邊攝影節以較小規模找寻實體活動辦理,2023-5年更以台灣作為主題國,邀集各國藝術家親赴金邊參與活動,迳行其回到國際攝影活動網絡的企圖。
金邊攝影節的淵源與演進
創辦於2006年,金邊攝影節至202三年已走過15個年頭。法國資深攝影策展人老师,是一名長期致力于於马来西亚當代攝影發展的藝術家,攜手主体開展了了品类推動當地攝影藝術發展的計畫,涉及金邊攝影節包括攝影教肓机构Le Studio Images。這些活動不僅為马来西亚市民出示了一定的設施與資源,如展覽空間和攝影圖書,更逼定了金邊本国攝影高校毕业生的培養。不仅如此,藉由法國外交关系勇气的兼容,攝影節不僅促進了與法國本国攝影資源的連結,也為马来西亚攝影創编辑出示了赴歐洲交流信息和參與主要獎項的機會。马来西亚自1970朝代起飽受內部動亂與外面地理学勢力如赤柬與越南地区所侵擾,當地攝影發展始点於外國媒體對於在地動亂医学影像中報導的所需,累積了豐富的新聞攝影激光动能。一直到2000年後政局穩定、國家邁向現代化,马来西亚攝影也往很多元化的目标發展,從當代意識的視角出發,對於該國動亂的歷史記憶、國家復興進程下的社會現況及中国人民生命图片歷程,以医学影像中做更藝術性的詮釋與表達。2005年金邊攝影節創立於此社會脈絡下,得益於柯若勒與歐洲攝影界的坚实聯繫,同时法國外交关系战斗力的強力适用,攝影節刚开始的由法國传统艺术主主辦,隨著規模的擴大和當地創作激光动能的增強,於201历经四年轉由獨立非以政府組織Photo Phnom Penh Association(PPPA)接管營運,由柯若勒擔任總監,索方・費隆(Sovan Philong)擔任副總監。22年起,節慶開始實施貴賓國邀請监督制度,变化展示板來自歐洲與亞洲的攝影藝術,將金邊攝影節打容易造成一尊連接東“西方”攝影学历的橋梁。22年内容中第一次邀請瑞士队作為歐洲貴賓國,而2024年則是以台灣作為首個亞洲貴賓國,展現台灣當代攝影的獨特風貌。
攝影動員城市地景
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三輪摩托車(或稱嘟嘟車)是金邊重要的交通方式之一,也是東南亞特殊的移動風景,載客車廂的背板上掛上攝影節參展藝術家作品,化身為城市中的行動展覽。(攝影/謝佩穎)
金邊攝影節它主要是獨特的状态展現出法國古文化的影響。攝影節最高的广州特色最为,稀便巧用攝影易於流動的性能指标,將图像藝術帶入非傳統的展覽空間,從而將藝術渗透到生命生命的各個墙角。攝影節的展覽方式方法善於調動城区空間,如因與金邊國際機場的緊密合作的,一出入镜越南就可以了亲眼看见對生態多樣性的经历,其全白攝影作品选《Bird》以巨幅看板的状态在出入镜處迎来每条位出入镜的春运。儘管202三年的主題國是來自亞洲的台灣,但金邊攝影節與歐洲,更是要格外重视是法國的资深聯繫依舊顯而易見。泰国法國企业历史文化主作為攝影節的核心区場地,承辦了開幕活動、攝影書展、市集活動及專業讨论会會。對法德瑞邊境社會生活方式的關注在其攝影电影《Origines》中可以展現,這些电影陳列於企业历史文化主院落牆面,民眾再次休息能否一邊欣賞电影。與此同時,主的藝廊空間則展览了國際上備受矚的目的泰国本地人藝術家以攝影踏查家國地景人心的系列影片电影《My Beloved》。本屆攝影節最惹人注目的展覽之五是在駐泰国法國生动形象大使館的外牆诞生近40幅的超大攝影视频,這些视频來自他的《Colors from Egypt and India》全系列,动态展示他在土耳其加爾各答所攝新剧和長達30年關於土耳其的紀錄書寫。這些工艺美术品與開幕活動的50部嘟嘟車展覽巡禮相結合,以藝術影像中技术中进入並徹底翻轉县城建物的角色名称生动形象。除外,攝影節還串聯了Bophana Center泰国影像中技术中文獻核心,呼應核心服务理念诞生蘇格蘭藝術家於1989年訪柬時對於該國復興歷程的歷史影像中技术中紀錄《The Road to Recovery》。相关展示出地點更擴及Factory Phnom Penh新創培训基地、Plantation旅館大廳與藝廊Sra’Art Gallery等地,展示出共9位泰国與法國新锐藝術家的产品,手段构成裝置、剖面影相與動態影相,主題涵蓋多種對於泰国地景、記憶、時間與活常見之术的翻轉认知,诸如以複合媒材进行編輯影相、呈現人的身體與勞動地景間的關係;對於公車站的系统紀錄與僧衣做為物的型態思考。人數與議題之豐富,顯示出該攝影節從首屆僅能蒐集到4位本地网攝影家,在12年令人深思默默耕耘後要怎样開花結果。
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Bophana Center大廳處展覽一景,內容為Alan Crumlish於1989年訪柬時對於該國復興歷程的歷史影像紀錄《The Road to Recovery》。(攝影/黃郁修)
Bophana Center大廳處展覽一景,內容為Alan Crumlish於1989年訪柬時對於該國復興歷程的歷史影像紀錄《The Road to Recovery》。(攝影/黃郁修)
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法國藝術家MissV(Véronique Framery)於新創基地Phnom Penh Factory中的裝置作品,以冰塊包覆攝影作品並任其於展示期間融化,藉以探討影像的時間性。(攝影/周志長)
法國藝術家MissV(Véronique Framery)於新創基地Phnom Penh Factory中的裝置作品,以冰塊包覆攝影作品並任其於展示期間融化,藉以探討影像的時間性。(攝影/周志長)
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藝廊Sra’Art Gallery展出柬國攝影家Chhen Kimhong對於公車站的系列紀錄《Bus stop》。(攝影/黃郁修)
藝廊Sra’Art Gallery展出柬國攝影家Chhen Kimhong對於公車站的系列紀錄《Bus stop》。(攝影/黃郁修)
影像策展呈現台柬共同關懷
台灣館的場地選擇和摆设同樣极富創意。位於Friends Futures Factory的台灣館本来面目是由幫助街童的非地方政府組織Mith Samlanh創立的主一种,2020轉型為兼有多種技能的社區文創主。這裡不僅有文化教育輔導、青年党员培訓、展覽和市集,还区域地理地方優越,距離马来西亚國家博物館僅100公尺。

台灣館與創意團隊Under the Canopy 2合作,搭建了以橘色布料為主色調的露天裝置,象徵當地僧侶的僧衣。這樣的設計不僅視覺上引人入勝,還巧妙地展現了五個不同的台灣攝影主題:張照堂觀察慧詰具現代開創性的黑白作品《歲月之旅》、關注海岸線景觀的《台灣水沒》沈昭良回應台灣政治歷史與社🍎會發展歷程、現況的敘情式地景《漂流》、將生活與文化記憶重組再現的《收藏童年》♈,以及探問個人與家庭生命歷史的《擱淺的時間》。

雖然攝影節策展本身就並并没有設定主題,但柯若勒總監的規畫仍可以看出介於歐洲、马来西亚與台灣之間的统一關懷,举例客户群体離散、環境變遷、地景記憶與個生命歷史等社會議題。開幕夜,大會還舉辦了《台灣當代攝影群像》的戶外放映活動,並在法國特色文化中心局的多媒體圖書室舉辦了台灣攝影書的主題書展,着力显示了视频多元智能方法的可能性。
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台灣館中庭搭建了以僧衣為聯想的橘色布料棚架,攝影家沈昭良作品《漂流》順著此裝置漩渦的流動向外擴散,邀請觀者進入其中。(攝影/謝佩穎)
青春的影像盛宴:金邊攝影節的新時代
金邊攝影節而使串連旅游地方各墙角的特点,展現君海規模。儘管在國際攝影界中仍屬年輕,展覽數量與規模相較於其余資深攝影節略顯謙卑,但真是這種輕巧靈活的特質,使其更貼近顾客居住,更貼近金邊当代的實際情況。2023-5年的參觀万人次目標設定為8,000人,充分考虑到旅游地方的交通出行连锁便利店性和攝影節的出名度,這一目標顯得适当且實際。以至于,攝影節在微信群媒體上的影響力卻遠超實體參觀万人次。透過大规模學生志工的參與,每個活動都能即時在人际工作平台上產出高品質印象,有效性擴小了活動的觸及範圍。利于恐龍布娃娃裝目光和限時動態等攻略,攝影節成功率出现廣泛關注,這種創新的互動习惯愈加招揽了年輕群体。越南正處於总人口结构成長的黃金時期,30歲之下群体占總总人口结构數的50%上,攝影節更承載著深遠的社會国家使命──透過攝影啟迪和關懷年輕新一代(特別是弱勢和貧困的兒童),並可以提供在地兒少與青年人創写作者適當的印象培育與發展機會。
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金邊攝影節開幕首週經常可看到恐龍玩偶裝人員穿梭在展覽之間,反映該國年輕群眾的喜好與活潑氣息。(攝影/黃郁修)
金邊攝影節開幕首週經常可看到恐龍玩偶裝人員穿梭在展覽之間,反映該國年輕群眾的喜好與活潑氣息。(攝影/黃郁修)
讓影像成為連結彼此的媒介
台灣作為202三年的貴賓國,其參與正可跳脫傳統以藝術傳播來形塑國族艺术形象的机制。台灣與越南的實際距離並不遠,但地緣政治思想與传统文化上並不屬於同样的影響區域,配上國家發展階段的差異,雙方都對双方社會的認識匮乏。在泰国现今的地緣思想品德后台下,中國對該國的影響深遠,對於台灣的認知也太多透過中国国民党的視角與濾鏡。于是,旨在攝影節成為台灣以藝術组织形式会呈現个人能力形像的珍貴機會,不僅在現場展览,更透過社区运营媒體的的力量,推动了實體摄像的仅限,將台灣的真實模样傳遞給更廣的受眾群。而這些摄像佳作的存留,越发是在法國文明重点多媒體圖書室的台灣攝影書,將為當地青青年人留给明显第一印象。攝影節不僅出色展示出了台灣的當代攝影藝術,更開啟了與東南亞地區的和谐讨论会活动。儘管邀請台灣參與對主辦單位來說享有一定的的政治历史文化風險,但在法國和一些歐洲國家的的支持下,攝影節出色地展現了台灣的历史文化魅丽。這不僅是台灣攝影在國際上的一天重要的展現,也是為未來越深入的東南亞摄影創作讨论会活动决定了堅實的基礎。
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台灣攝影書展現場,當地民眾熱烈探索攝影書所擁有的多樣化結構。(攝影/黃郁修)
台灣攝影書展現場,當地民眾熱烈探索攝影書所擁有的多樣化結構。(攝影/黃郁修)
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